MysteryExhibition1：指定文使用部門_結果発表

MysteryExhibition1：指定文使用部門の選考会を始めます！
よろしくお願いいたします！

んーと……秘境の地にあるクロワッサンを朝日にかざしたいけれど暁を覚えられない運営です

今カンペ見ながらやってました？

え？
いえ、スマホこれはカンペじゃあないですよ、時間確認してただけです
テキトーに言いました

え、違うんですか
アドリブですか

適当に言ったの
なんで、え？　カンペじゃないの？

あの、はい、テキトーに言ってるだけです

ああ、そうですか

あの、おふたりとも自己紹介よろしいでしょうか……笑

じゃあ、なんだろう、えー……革命戦士・庵字です☆

え、ええ、いや、そんなすぐ出てこないですよ笑

あれじゃないですか、空飛ぶオランダ人とか皇帝とか

いや、あのー、はい、あぁっと……こういうアドリブすごい苦手なんで、あの……はい、副会長の菱川です

あらためまして、よろしくお願いします！

ということで、今回のやっていく順番といたしましては前回同様、今回の指定文使用に提出していただいた５作品の総括として触れておいて、それぞれの作品を確認していき、大賞作品について考えていきます
そうして、おしまいです

はい

よろしいでしょうかっ
ということで、さっそく作品について触れていきたいと思います

えー、今回、文字数制限はありませんが、「指定文を使ってください」というルールがありました
指定文は２種類ありまして、ひとつが「そんなのパンナコッタだって迷惑こうむる」……いやぁ、作者の皆様も迷惑こうむっただろうなと思います
こちらと、「事件の鍵を握るのはあの人物に違いない」この２つのどちらかが作品に用いられていれば問題ないという形にしておりました

まあ、ひとつで良いってことね
両方じゃなくてね

はい

なんか、両方使っている作品もね

ね、いくつかありましたね

そうですね
えー、両方使っている作品は、n.『狙われた囮』p.『シンカー、テラー、スパイス、パンナコッタ』、こちらの２作品です

個人的には、というか、想定していたのは「事件の鍵を握るのはあの人物に違いない」こちら……のほうだけを使う作品がほとんどになるのかなぁ、と、思って、たんですね
実際、投票を募ったときも「事件の鍵を握るのは～」のほうに２票入っていて、「そんなのパンナコッタだって～」のほうが１票だけだったんです
それで、パンナコッタのほうの、この１票の方を救いたくて、わたしが自分の創作アカウントから票を入れて同率にして２つを採用するという形にしたので
まあ、「事件の鍵を握るのは～」のほうが使い、まあ、当然使いやすいので笑

笑

まあ、使い勝手は良いでしょうね

そういうわけで、作品提出していただけるのをお待ちしていたんですけれども……まあ、その箱を開けてみたら……「事件の鍵」だけを使っているのがo.、「パンナコッタ」だけを使っているものがl.m.、両方使っているのがn.p.なんですよ
なぁんで「事件の鍵」のほうが少数派になるのかなぁって

まあ、バランス良かったですよね

ふたつ使っているのはすごいですよね
５作品中２作品も

ええ、本当に。結構うまく使われてて
わぁ、すごーい、って
使えるんだー、って思いましたね
だって、こんなの自分じゃあ書かないじゃないですか……笑

うん、書かないね

まあ書かないですね

いやぁ、本当、みなさん……作者のみなさんを褒めたたえていただければなと思います

まあ、あの、やっぱり……ねぇ、その、「事件の鍵を握るのはあの人物に違いない」のほうが使いやすいですけどね
ただ、やっぱりこの「こんなのパンナコッタだって迷惑こうむる」のほうが、やっぱりインスピレーションがね、そっちのほうが湧きやすい……湧きやすいっていうのも変か
ただ、まあ、そのー、指定文から作品を作るっていう、逆算して作品を作るって意味ではパンナコッタのほうが使いやすかった、もしくは、こう、みんな、なんて言うんですかね、こう……マゾヒストじゃないけどさ
自分を苦しめるほうを選んだっていう、そういう感じじゃないですかね

ですね。やっぱり、ひねくれものが多かったんですかね

うん

笑

どっちか使うんならパンナコッタだって
もしくは両方使ってやるって、いう、そういう人が多かったんじゃないですかね

気概に溢れた方が多かった、と……さすがミステリ好きですね
ちなみに今回さきほども申し上げましたとおり文字数の制限なしでやったので結構、提出作品の文字数の幅が広くなっております
一応こちらでまとめて確認してまいりましょう

まずは、l.『そんなのパンナコッタだって迷惑こうむる』が２１０１文字――２１００文字くらいですね

短いね

んー……

m.『漫才「名探偵」』が４５９４文字――４６００文字くらい

へー

n.『狙われた囮』は２１３０１文字――２千、ん？　あ、２１３００文字くらい

おー、すごい
桁が

o.『幻の地下アイドル』、こちらが１６７８０文字――１６８００文字くらい

これも

p.『シンカー、テラー、スパイス、パンナコッタ』こちらがバケモノでいらっしゃいまして３０７６８文字――３０８００文字くらい

笑

３万オーバーが出ましたか、ついに

そうですね、「わぁっ、バケモノ来た♪」ってなりました
それに、こちら提出されたのが、部門の提出締切を８月３１日１７時に……１７じゃあないです、１９時に設定していたんですけれども、なんと……提出されたのは、８月３１日１９時００分です！

おおおっ、ピッタシで笑

狙ったな……？笑

やられましたよ、本当に

狙ってなかったら凄いですよ、もう

これ、１９時０１分だったら……あれでしょ？　ダメだったんでしょ？

そういうことですよね

ですね、締切なので笑

スパイ映画みたいですね

本当に……笑　それで「パンナコッタ」も「事件」も両方使ってくださるというのが……いやぁ、本当に、バイタリティ尊敬です


と、まあ、こんな感じで
波乱になるかならないかわかりませんが、選考会、始まります！！

はい
さっそく、l.『そんなのパンナコッタだって迷惑こうむる』について、
やってまいります
こちらで提示されている謎は

ちなみに、このl.っていうのは、あれかな？

はい？

前回からの

そうそう、前回からの、通しかな？

ああ、そうです
わたしがわからなくなる可能性が高いかなって
自分で、そう思ったので通しにしてます
aからとかのほうが良かったですか？

え、いやいやいやいや。あの、良いと思いますよ

笑

ということは、次回１０作品来たら使い切りますね

おー、ほんとですね

次回、来て欲しいですね、１０作品

名探偵、作ってくださーい
（拍手）

はーい、それでは、そう
l.『パンナコッタだって迷惑こうむる』です
この作品で提示されている謎といたしましては、こちらの光彦さんの事件について、誰がなぜどのように殺したのかっていうのと
美里ちゃん、従姪の美里ちゃんがパンナコッタを作ってくれた意図
これらなのかなと考えております

そうですね
これは本格というよりはサスペンス寄りの話なので
謎があって解明、みたいな、そういう話では無いですよね

そうですね
……あっ、光彦さんの事件では無くて、光彦さんの兄の、孝一郎さんの事件ですね
失礼しました

はい……
いーかがでしょう？

これは、もう、１作品目から変化球が来たって感じですよね
短いですし
そういう、こういうのが来たんだっていう感じで
だってこれ、１行目から遊んでいるじゃあないですか
～そのパンナコッタは、どこかオカシカッタ。～　って

はじめて読んだときは流しちゃったんですけれど、つぎのときは
「あ、作者様、やりたかったんだな」って気づけました

うん
まあ、ただ、その後ずっとね、シリアスだから
浮いているっちゃあ浮いてるよね

たしかに、他には……

そういうね、笑えるところは
もうそういうシーンじゃないですからね

カタカナ、あの、オカシイをわざわざカタカナにしているのならありますけど、でも、それでも、シリアスですね、最後まで

それから、この作品は「パンナコッタ」だけが使われていますね

ちょっとアレンジして使ってますよね
文章まるまるコピーではなくて

そうですね
～そんなのパンナコッタにだって迷惑な話よね～　っていう

これSNSか何かでニュアンスが合っていればOKみたいな話がありましたよね

はい
だって……無理じゃあないですか、これ笑
そのまま使うのは

笑

まあ、でも、他の作品は基本そのまま使ってるんじゃないですか？

そうでしたよね、他のものは

まあ、そうだったかもしれませんけれど……やはりミステリを書く方々はすごいですね
適応能力が高くて、すごいです

うんうん

勝手に無理だと思っててすみません、と思ってます
さすがです……！
（拍手）

これ、あれでしたっけ
主人公の光彦、この、彼の一人称で始まっているんですけれど、この淡々とした語り口と実際行われていることのギャップが怖いですよね
日常の中に潜む恐怖みたいな感じで

そうですね

スリラー的な話のフォーマットに乗っている作品なんじゃあないかな、と
そう思いますね

なるほどです
普段あまりジャンル、スリラー、サスペンスものもあまり読まないのでそういったフォーマットはわからないんですけれど、そうなんですね

あんじ 昔ドラマで『世にも奇妙な物語』っていう

ホラーですか？

ホラー、ホラーですね
スリラーみたいな
そういうテイストがありますよね

たしかに、こう……謎解きよりも、このふたりの関係値に重きが置かれていますよね

要はこれ、美里ちゃんが光彦のお兄ちゃんを、まあ、お母さんに対するなんやかんやによって殺してしまった、と
その手段がパンナコッタに入れた毒物を少しずつ蓄積していって殺すという

これどっちなんですかね、そこについては

ん？　あ、同じ方法なのかっていうことですか？

そうそう
毒の量が、このー……今回のその弟さんの、まあ主人公だよね、主人公
光彦さんのときには、まあ微量の毒に違いない、と
そういう記載があるんですけども

すぐには死なないから、という

そう、まあ、このお兄さんの

あっ、お兄さんの……！
青酸中毒になったからっていう、それだったら確かに即死ですね

そうなんですよ
だからわりと毒多めにして一発で殺したっていう

確かに複数の毒物を入手してそれぞれ使うよりは、１度に入手した毒を使って、量を調整して使っているほうが合理的ではあるとは思うんですけれど、でも……

青酸系って致死量以下のものを複数回摂らせても蓄積されて死ぬのかなっていう

チオシアン系イオンとして排出されますよね、少量なら
なので、苦しめるためだけにほんの少しだけ毒物を食べてもらって、少しだけ食べてもらって、でもあなたは死なないよ、っていう、ことをやっているって、こと、ですか？

あー、なるほど、そういう捉えかたもありますよね

この作品は、なんかそのあたりが、なんだ、まあ１番、議論を呼ぶところだし
別の言いかたをするとだいぶ想像の余地がある作品で
この作品やっぱり短いのですべて書いてあるわけじゃないんで
まあ、いろいろ想像の余地が働くわけなんですけど
あの、僕の解釈、だとね

はい

最後は、えーっと、要は、パンナコッタにどれだけの毒を入れるかっていうのは美里ちゃんのコントロール次第なんですよ
なので、この今、引き取って育ててもらっているんだけれど、まあ、何か美里ちゃんが気に入らないことがあったりだとかコイツ殺してやるぞとか思ったりしたらいつでも殺してやれるぞ、と

そういうふうに、パンナコッタっていうのを使っていて
だから、これからもずっと食べてね、これからも作ってね、っていう
そういう、あのー……光彦さんっていうのは、この美里ちゃんを監督しているんだけれど、実はその逆で、パンナコッタっていうのを使って美里ちゃんが光彦さんを監督しているっていう

生殺与奪を握っているっていう

そうそうそうそう
そういう読みかたなのかなって個人的には、はい
思っているところですね

なるほどねぇ

これは本当に、もう、好みだと思います

笑

私はですねぇ、これ光彦が食べたパンナコッタになぜ毒が入っているとわかったのか、毒が入っていると思ったのかと言ったら、お兄ちゃんが死んだときゴミ箱に容器が捨ててあって
それと同じ容器、同じカップが使われているからということで
これは同じ容器で、同じパンナコッタというデザートを食べさせているんですよね

はい

ということは、本当に殺そうと思ったら別の手段を使うと思うんですよ
１回やった手段を使ったら「あ、殺される」って気づかれるから
お兄ちゃんが食べて死んだ容器の中身がパンナコッタだったって気づかれたら食べないじゃないですか、光彦は
それをあえてやったっていうことは、美里ちゃんは光彦を試しているんですよ

んー、はい

良心の呵責があるんだったらそれを食べなさいよ、と
あなたは、って
要は、パンナコッタを踏み絵として、光彦が少しでもわたしお母さんに悪いと思っているのなら、これを食べて死になさい、と
そういう無言のメッセージなんじゃないかなって、私は思います

気づくことを前提としているのが、美里ちゃんの言動から受け取れますよね

『アクロイド殺し』の最後のポアロみたいにね、睡眠薬の飲み過ぎって手段もありますよ、って

ああ、逃げ道がひとつだけある、でしたか

笑

でも、これ実際に食べたら光彦は致死量の毒は入っていなくて、微量のものに違いないっていう
これでは死ねないってわかって、それで最後に「また作ってくれ」って言うわけですよね

言いますね

これは、もう、光彦の覚悟を表しているんじゃあないかな、という気がしますね
あとさきほど毒物の話がありましたけれど

はい

ヒ素っていう毒、あれ無味無臭なんですけど、致死量がすごく多いんですよ
でも、体内に蓄積されるんですね
昔からも暗殺の手段として使われていて、料理に少しずつヒ素を含ませたものを食べさせていくとある日、致死量に達して死ぬっていうものがあって
もし美里ちゃんがヒ素を使っていたら、致死量に達していない方法だったのも、わかる

確かにヒ素なら
青酸系の毒だと大学や研究施設のような、そういう、管理が徹底されて入手経路が少し難しそうですけれど、ヒ素なら農業工業にも使われていて比較的入手が、あの……入手が

出来なくもない

はい
そう考えると使われた毒物が違う、死にかたが違う……ん？　美里ちゃんがやっている、この

殺し方が違うね

そう、です
そうですね

孝一郎は即死だったけれど、光彦は少しずつ飲ませてじわじわと殺そうっていう、そういうことなのかと
そういう解釈になりますね

できますね
なるほどです

まあ、そのー……まあ、今回ね、そのー、光彦さんがやったことというのは、単に、まあ、ようは、別に、なんていうか、この……すいません、今あまり、上手くしゃべれてないんだけれど、こういうのケバ取り*しないんだよね？
そのまま反訳されちゃうから
全部、あのー、最終的には


*音声を文字起こしする際、相槌や言い淀みetc.の意味を持たない言葉を削除する作業のこと

あの、まあ、多少は……笑

結構忠実に再現してましたもんね笑

前回の感じだとね

「えっとー」とか「あのー」とかっていうのね

今ちょっとヤバいなって思ってて笑
焦りながらしゃべりますけど

笑

要は、そのー……これお兄さんがね、やったことは完全に犯罪で
超悪いやつなんだよね、お兄さんね

ですねー

そういう、なんだ、そのー……性暴力まであるし、金をせがんだとか、そのあと車に乗せて何やら殺してるんですよね
ってことで、超悪いやつなんですけど
じゃあ、その超悪いやつに対して、この光彦さんっていうのは何か悪いことをしたのかといったら、たぶんそういう事件には全然関与していない
していなくて、ただ、　～兄の罪を隠し通そうと思って監視をするために美里を引き取ったのは事実だ～　と、こういうふうにあって
まあ、言ってしまえばこの兄の罪を隠蔽、だから何か積極的に隠蔽したかっていうのはまた違うので、まあ、黙ってた
知ってて黙ってたとか、そういうようなことなんだと思うんですよ

はい

で、まあ、そうだとすると、まあ、知りながら黙ってるっていうのも一種の共犯であって
まあ、罪を負うんだっていう気持ちは有り得るんだけれども
基本的にはやっぱり光彦さんのお兄さん・孝一郎がやったことと光彦がやったことっていうのは、こう、ぜんぜんレベルが違う
そう考えると、このー、孝一郎さんに対してはパンナコッタに超大量の毒物を、まあそうとは書いてないんだけどね笑

事実として、あの、亡くなってるので、行間が、毒の、はい

そうね、そう
ははは、毒で死んでるよね
まあ、それに対して、そのー、光彦さんに対しては、まあ微量だと
罪としてはたいして重くないんだよ、と
そういして裏を返せば、かと言って全く無罪でも無いんだよ、と
なんか、そういうバランスなのかなぁ、というふうには読めたのかなと、いうふうに考えてますね

うんうん

なるほどです

たしかに最初菱川さんが言われていた、美里ちゃんが現在光彦の世話になっているっていう、その力関係は影響してくるような気がしますね
なんだかんだいっても、もうね
大人の庇護をうけないと暮らしていけないっていう
あと、私、個人的にこの作品の優れているっていうか、いいなって思ったのが

はい

今回５作品提出されて、パンナコッタ使っているのが４作品ですよね？

パンナコッタ……はい、そうです

地下アイドル以外？

はい

「そんなのパンナコッタだって迷惑こうむる」っていうので、パンナコッタを他の芸人の名前とかで変化させないで本物として使っているのはこの作品だけなんですよ

確かに、そうですね！笑

他のはね、芸人の名前とかなんだとかで
キャラクターの名前として使っているんですけれど、リアル・パンナコッタを作中に出したっていうのはこの作品だけなんで
そこ、テーマ性、指定文っていう縛りに対する忠実度
すごく良かったと思いますね

本当ですね
p.『シンカー、テラー、パンナコッタ、スパイス』でも、一応、そのものは登場しますけれど、実物は出てきてないですもんね
確かにそういうことになると、嬉しいですね

ねぇ

リアル・パンナコッタ

リアル・パンナコッタ賞を

うん
うん、すばらしいね

リアル・パンナコッタ賞を受賞です
おめでとうございます

うん
ありましたっけね、そんな賞

作ればあります

じゃあ、いいですかね、最後
一番大事なところをみなさん触れていないので

お、うん

ありがとうございます、おねがいします

この作品で、あのー、パンナコッタっていうのを
あのー、なんでパンナコッタを使っているのかっていうのを

うん

これ、まあ、序盤のほうに　～「それ、お母さんのレシピなの」　～っていうのがあるんですよね

あります

あー

っていうところからすると、要は、これお母さんが作ったパンナコッタによって復讐を
だからお母さんによる復讐なんですよね、パンナコッタに毒を入れて殺すのは
あるいは、こう、毒をちょっと入れて怖がらせるみたいなのは
だから、まあ、そこは、なんか、うまいのかなぁって思いますね

うん、たしかに

お母さんの名前が雪さんっていうのも、雪は白くて、パンナコッタも白くて、みたいな。そういうところも絡めているんですかね

あー、たしかに

なるほどね

……っていうところですかね
ああ、あと、あの笑　審査として、ポジティブなことをたくさんいうのは良いんだけども
なんか、ポジティブなことばっかり言われているのに最終的に受賞しないと、じゃあこれは何なんだっていうふうに逆に思われちゃうような気がするので

なんか、ちょっと、その意味でなんとなく言いたいこと……

はい
どうぞ

あの、言っておくと
いや、あの今色々話したんですけれど、やっぱあんまり書かれていなんですよね、基本的にね

察してください、って方針ですよね

うん、結構、なんか、まあ、うん
善意で解釈しないと、ちょっとなかなかストーリーとして入ってこないというか、ちょっと意味が取りにくいっていうところもあるのかなぁって

ちょっと読者に委ねすぎ、みたいなことですか？

おそらく書きたいのが、光彦さんと美里ちゃんの心情面の、この……揺れ？……それを考えると、わざわざ謎解きをひとつひとつ丁寧にしていたら内容がごちゃごちゃしてしまうのかな、というのは思うので
この作品なら、もうこれくらいの謎解きがちょうどいいというのは感じますし、あの、無理していなくて読みやすいなっていうのは、思います

あとこれは光彦の一人称じゃないですか
ということは光彦の知らない情報は出し様がないわけなんで、光彦の視点からこの状態・事態を見たらこれくらいの情報しかテキストにできないよっていうことでもあるのかなって
逆にこれ美里ちゃんの側から見た話を作るとまた全然違った内容が出てくると思うし、すべてを知っている神の視点から三人称で書いたらまた全然違ったものになると思うし
このねぇ、光彦のお兄ちゃんの事件の最後の部分を光彦の視点から切り取ったっていう話だからこうなって
光彦の一人称として書かれているから、そこはしかたないところなのかなっていうふうに、ね
うん
まあ、これが作者の、一種の狙いだったんじゃないかなっていう気がします

はい

作者の中に、たぶん事件の全容がわかってて、もう最初から設定しているんだけれど、あくまで光彦の視点からだけこの事件を書いていくよっていう見せかたをしているように思います

一種の後日談のような感覚ですかね

そうそう、本当に
後日談ですね、これ

……
あ、ちょっといいですか、最後に

はい

あの、僕がさっき小難しく解釈ふたつをあげたんですけれど

ええ

はい

この２つの解釈、あの、僕のですよ？　僕が言っているふたつの解釈、矛盾しているんですよ

ほう

ですねー

まず１つめに言ったのは、要は、美里ちゃんが逆に監督するために今後ずっとパンナコッタを作っていく、そして食べさせていくっていう解釈なんですよ
けど、この解釈を取るんなら、パンナコッタに微量の毒を入れないほうが良いと思っていて

うんうん

要は、ずっとパンナコッタを食べさせ続けていて、いつかまあ本当に美里ちゃんの頭にくるようなことがあったら毒を入れるような

もう殺っちゃう、と

そうそうそうそう
だから、微量すらも入れる必要が無いんですよ、この解釈だと
で、もう一方の解釈、先ほど言ったのは要は、あの、大したレベルでは無いんだけれども、この、お兄さんとあなたは共犯なんだ、と
だから、まあ、微量の毒を食ってくれ、と
そういう解釈だとすると、今後ずっとずっと食べさせていく必要はないんですよ
その１回で、良いから
だから僕、ここは、あの、わかんないですよ、僕の頭の中では矛盾していて
あの、微量の毒を入れたのをずっとずっと食べ続けてね、だと、あの、さっき庵字さんがおっしゃってたようなヒ素みたいなのを入れて蓄積させていくパターンみたいな話に思われちゃうんだけれど、たぶんそういう意図ではないと思うので
まあ、そういう意味では、あの、これは僕の好みですけど

笑

僕の好みから言うと、これ毒は入れないほうが良かったかな、と

同じように同じパンナコッタを食べさせれば、美里ちゃんの言いたいことはわかるでしょ？　っていうことですよね

そっ！　そうそうそうそう

表情消したり直接聞いたりしちゃってますもんね、途中で

うん
っていうのが、この作品への僕の好みかな

そういう見方だと、たしかにパンナコッタに毒は入っていなかったってことのほうがきれいかもしれないですね

うん

光彦さんの勘違いで、入っているように思いこんだかもしれないですよね

うん、そう。ここの　～完璧さは、時に不穏をはらむ～　っていう
これ、非常に良い表現なんですけど、はい
あのー、完璧すぎる味だと
ただ、完璧さは時に不穏をはらむっていうところで、要するに、もうここは思い込みで良いんですよ

はい

もう、完璧ゆえに逆に怖いっていう、それだけで良いので
実際に微量の毒が入っている必要は、僕は無いかなっていうふうに思いますね

最後、舌が痺れたみたいな描写がありますけど

そう、思い込みで舌が痺れることもあるんでね
なんかそっちのほうが、僕はなんかいいのかなって思います

笑

その解釈ならそっちのほうがいいですよね

美里ちゃんは光彦さんを殺したいのかどうかっていうのは、お母さんに対する言動が深く関わっているわけじゃあないですか

うん

美里ちゃんは、その……光彦さんがその実態を知っていた、っていうのは認識できていたとしても、それ以上のことをやっていたのかどうかというのはわからない状態だったのかな？　というのは可能性として考えましたね

うん
うんうんうんうん

そうすると、たぶん、たぶんなんですけれど、光彦さんと孝一郎さんで性格が違うっていうのは、従姪でちょっと離れた血縁関係の美里ちゃんにも十分認識できる状態、15歳にもなると
それで、孝一郎さんのほうは絶対に殺してやりたいくらいの気持ちがあったと思うんですけれど、孝一郎さんは、孝一郎さんじゃあないや
光彦さんは、どれくらいお母さんの死や苦しみに対して責任があるのかっていうのをわからなかったからこそ試したのかなっていうのが、あって

うんうん

だから試すために、孝一郎さんを毒で殺害してから、光彦さんの心を毒で試した……というのはいかがでしょうか？

うん、そう
そうなんですよ

んー

だから、あの、こういうと、お前嘘だろと思われるかもしれないんですけど、今みよしさんがいったのとまったく同じことを考えて

はい

たぶんそれが正解なんですよ

作者さんが考えたのは、おそらく、これ、ですか？

いや、それはわからないんだけれど笑
でも、だからこそ、だったら、もうちょい書いて欲しいなっていうのがあるんですけれど

たしかに、２１００文字じゃあ、ちょっと足りなかったですね笑

でも、それが僕の抱いた矛盾を解決するための唯一の方法なんですよ
要は、今回ちょっとお前が関与してるってことがわかったから微量入れといたぞ、と
ただ、これ以上関与してるってことが後々わかってきたらもっと毒入れるからね、みたいな

やっぱ、それだと、なんか、矛盾しないんですよね
うん

はい

ただ、そういうことを想定しているんだったらもうちょっと、それっぽい記述を

ありますよね、ナッシュ均衡みたいな笑
内容と文章量の

これとりわけお母さんが、えっと、実際に具体的にどうやって亡くなったのかっていうのが書いていないというのと、あとは、そのー、光彦さんがどのていど関与していたのか
まあ、ようはどのていど知っていたのか、あるいは、こう、間接的にもほう助するようなことが、手助けするようなことがあったのか、とか
そういうのが一切書いていないので
そこが若干書いてあると、まあ、そういう解釈に辿りつくのかなって

うん
ニュアンスで表現すると、見てみぬふりをした、感じに受け取れますよね

はい

ね
いじめで、見ているだけもいじめです、みたいな論調に近いような
そういう捉えかたなのかなっていう気持ちが、しますね

ですね……今回、文字数制限は一切していないので書けたかもしれ、あとこの作品、提出時期が１番早くて８月１０日に提出していただいたもので

おお、早いですね

ん、早い

なので、書けたようなっていうのはありますけれど、書いて欲しいかって聞かれるとまた別の問題なのかなぁとは思います

なるほど
……前回って、あの、８０００文字未満で

笑

あんじ ６０００文字の作品、あと２０００文字くらいつかって書いて欲しかったって何作品化に対して言ってたじゃないですか

言いました笑

そんな感じでは？

文字数制限をルールにしていたので、文字数が作品に与える影響をとくに気にしていたもの、で、して
でも、今回は、その、文字数に、左右……この作品の完成度が低いということにはならないので

それはもう、そうなんですよね

たしかに、ちょっと僕も細かいことを申し上げましたけど、これね、僕、前回の反省で
前回ね、えーっと笑　前回の……『朝をさがして』か

ああ、はい

はい

『朝をさがして』のときに、たぶん、審査会で一切たぶんネガティブなこと、なんだ、コメント出てなかったんだけれど、あの作品って受賞してないじゃないですか
あれってたぶん、1番なんか腑に落ちないなって後からすごい思って反省したんですよ、なので

笑

いや、別に、あのー、どの作品にも良いとこと悪いとこ言っていかないと、それが審査として腑に落ちなかったり為にならなかったりするよなって思って、無理やりにでも

なぁるほどです……！

あの、僕、『朝をさがして』の件に関しては反省してます

んー……

あー……気づいてませんでした、すみません作者様
んー、でも、悪いところを見つけるのもなかなか難しいなっていう弱気な部分もあります

うん、なんか、悪いというか

なんかね
こうしたらもっと良かったんじゃあないかみたいな
ちょっと偉そうに聞こえちゃうかもしれないけれど

あれは、何でしたっけ
『消えたステッキ』は、もう修正案探していましたもんね

それが良いかどうかは別としてね笑　置いといて笑　まあ、審査側としてはこういう読みかたをしましたよーっていうのはなるべく具体的に

はい、すべて公開しているからこそ、ですね

この部分も公開するんですよね？

公開しまぁす

ですよね笑

しますします

では……お次、『漫才「名探偵」』
あの、わたしはこの作品をあえて問題作と呼びたくてですね

おお、おお笑

ははは笑

へへへ笑　あの……笑
なんでしょう、凛野さんによるお笑い講座を何回か受けて

ええ

え、そうなの？　何回か受けたの？

はい、お笑い講座といいますか

何回かやってますよ

えー

はい、あの、そのおかげで漫才というものの楽しみかたはわかるようにはなってきているんですけれども

あんじ おお

それでこの作品、伏線回収は丁寧なんですよ

されていますか

え、されてますされてます
ただし、どれが提示されている謎なのかと聞かれますと、わたしわからなくて……わかりません

あー、たしかに。謎の提示と解決が無いのね

これもうネタ枠なので

笑

ちょっと運営に聞きたいんですけれど、これは有りなんですか？
ミステリエキシビション的に

え、だから問題作と呼ばせていただきたいんです笑

たしかに謎の提示と解決が必要だって、ね笑

だって言ってんのに

でも、伏線回収はされているんですよ

笑

だからわたしはこの作品を問題作と呼びたいんです

んー、なるほどねぇ

うんうん

それで……おふたりは、この作品において謎ってどれだと思いますか？

謎は無いんじゃないですか？

謎は無いね

もうね、やりたいことやってるだけですよ

そうですよね、やりたい放題で

ミステリというよりはミステリを題材とした漫才の台本なんじゃないですか

そうですね
パンナコッタなんて、とってつけたように使っているじゃないですか

笑

確かにこの作品ではパンナコッタは食べものとしては一切使われていないです、かね
いや、食べものとしては使われていますか、毒殺案のひとつとして

でも、実物は出てこないですからね
漫才なんで

ですね
それに、やっぱりパンナコッタで毒殺したいんだなぁとは思いましたね

ええ
ですね

l*でもそうだったので

*l.『そんなのパンナコッタだって迷惑こうむる』

そうですね、そうですそうです
パンナコッタって出てきたらもうね、食べもの＝毒殺、みたいな

たしかに笑

ただ、あの、ただ、伏線回収
さっきからみよしさんが、その言っている伏線回収ってのを具体的に言うと、どう？

あ、はい
えっと……

観客のくだりですか

観客のくだりもですし、　～「ネタの使い回しができるから」～　とか
この、『漫才「名探偵」』に出てくる名探偵っていう存在が出てくる作品はどうしてもミステリに限られるじゃあないですか

ええ、ええ

それで、ミステリにおけるネタの使い回し、いわゆるパクリと呼ばれる、そういったものってNGじゃあないですか
NGの理由は、、ここでは、その真似された側の作品が既に広まっている状態だからと解釈できるような雰囲気で
だからネタの使い回しができないとも言える状態が成立しているわけで
ここで、　～「名前だけ覚えて内容は全て忘れてください」～　って

笑
そういうことね

そう、ネタを忘れてもらえるから使い回しができる状態になるところとか、メタ視点が成立してるのはその前から共有済みなので、伏線の回収かなって
他にもあるんですけれど……すみません、メモしていなかったので時間かかります……

たしかに読者の記憶を消せるなら同じものずっと書いていけば生きていけるわけですからね

そうなんですよねー……
あっ、あとは、ご令孫のくだり？　たしかに、原典でじっちゃんに子どもいたくだり無いなって

これね、当初からずっと言われてたんですよね

そうなんですか笑

『金田一少年の事件簿』っていう漫画の企画に対して、やかましいファンが「いや、金田一は結婚してないし子どもをもうけたという記述は原典には無い」っていうふうなことを

ですよね、たしかに無いですよね笑
あとは、ところどころ
～「この変声期旧型だから神谷」～　ぁ……

カミヤアキラ笑

～「神谷明の声しか登録されてない～　とか

『名探偵コナン』観ている人しか通じないネタですね

わたしこれわからなかったです笑
でも、なんか、流れで理解できるっていうのは

途中でね、神谷明から小五郎のおっちゃんの声が交代して変わったんですよ

ああ、そうなんですね
あの、そういうのを知らなくても、どこかで仕込まれていたものを勝手に疑問に思う間もなく解釈できたんだっていうところで、こちらも伏線回収として認識しました

なるほどね、まあ、これぇ、最初の冒頭でね、名前だけ覚えて帰って、名前だけ覚えて、覚えて、って
ずっと言ってて、最後に、　～「名前だけ覚えて内容は全て忘れてください」～　ってね
～「ネタの使い回しができるから」～　って
冒頭と最後が繋がっているんですね。ただ普通の漫才って冒頭と最後が繋がらないので

あ、そうなんですか？

いや、僕が認識しているかぎりね？　そういうネタもあるのかもしれないけれど、やっぱりこう、ミステリっぽさがあるんですよね

そうなんですよ
ただし、謎がわからないっていう笑

謎がわからないっていうか、謎が無いんですよ

無いんですね
無いのか……なので、なん、えー、こう……どう、すれば良いんでしょうねぇ？

ねぇ

ちょっとね、順番悪かったですよね

はい？

これ３番目か４番目くらいに来ていたら、まだ箸休めになったんですよ

パンナコッタ*1、狙われた囮*2、地下アイドル*3って来て
漫才*4が来て、最後長編のシンカー*5に行くってなったら、まだ良かったんだけどね
これがもし短編集だったら、そういう順番が良かったんじゃないかっていうふうに思いますね

*1：l.『そんなのパンナコッタだって迷惑こうむる』
*2：n.『狙われた囮』
*3：o.『幻の地下アイドル』
*4：m.『漫才「名探偵」』
*5：p.『シンカー、テラー、パンナコッタ、スパイス』

なんかコントロールできないんですかね

ねぇ、投稿順だから

いやぁ、そういうところまで考えられていらっしゃるんですね、おふたりとも、すごいです
そのあたり、わたし全く気にしていなくて、来た順にポポポポポンっていう感覚だったので

結構、短編集とか掲載順考えるの楽しいですからね
こういう流れで読んで欲しい、みたいな

なるほど……そういうときはどのようなことを考えるんですか？

短編集の掟というか、不文律として1番出来の良い作品を最初に持ってくるっていうのがあって
で、最後も2番目に良いやつを持ってくる
で、あまり自信が無いやつを真ん中に持ってくるっていうのがあるらしいので
最初と最後が大事って

なるほどです
いかがですか、アンソロジー編集者さん？

ああ、ああ、確かに
えっと、たしかにあれを２番目にはもってこないですよね

それはそう、だね
うん

わたしも文フリとかで、自分が出す本はそうやって考えますよ
最初はなるべく出来の良いやつから、って

たしかに、『赤い銃弾』*とか、極めつけですよね

*文学フリマにて、〝新生ミステリ研究会〟ブースに足を運んでくださった来場の方によって英訳されて電子出版された

ええ、はい
あの、で、この作品はまあ本当もう漫才の台本なのでここに凛野くんがいないことが、あのー、審査をする上で、だいぶね…… 笑

凛野さんに審査してほしいですよ笑

不在が悔やまれますね

やっぱ、これ内容として、ね
まあ、ちゃんと……なんだ、漫才の台本として、ちゃんと完成されている一方で、このミステリネタ、ミステリあるあるみたいなのをかなりまんべんなく広く使っているというところは僕はおもしろいなと感じます

ねー

だって、これ結構出てくるでしょ？　有名な

ええ、たしかに『名探偵コナン』とか『金田一少年』とか『相棒』とか、メジャーなところしか使っていないんですよね

メジャーなの全部出し切っているくらいの

これくらいだったら、初見の人もわかるんじゃないかなっていうバランスで出てくる作品をセレクトしていると思うんですよ

ですね

唯一ひっかかるというか、これはわからない人いるだろっていうのは、もうJリーグカレーのくだりだけで

ああ、わからなかったでーす

ですよね

笑
それを含めて、やっぱ、こう……

作品のアクセントのような

うん
知識のね、広範さが出ているんじゃないかなーと思います

シャーロック・ホームズが会得していた格闘技も

ああ
バリツです、バリツ

これも比較的有名なんですか？　それとも

これはマニアックというか、マニア内では有名ですよ

なので、あの、好きなようにとことんわーっとやっているように見せかけて「これは……たぶんダメだから使わないように」「これなら通じるはずだ」みたいな
そのあたりの感覚はきちんとお持ちでいらっしゃるのかなっていうのは、ミステリをいままでたくさん読んできた方なのかな、作者さんは
というのは、想像します

ねー
まあ、バリツを知っているのは中級者以上ですよね

うんうん

『空き家の冒険』読んでないと みよし だからこそ、ここの、たった一部におけるくだりだけで
他の、えっと、右京さんに関してもコナンに関しても、長めにとられているところはちゃんと有名なものなので

うん
メジャー過ぎるくらい

ちゃんと考えて調整されているんだなーって、思います

うん
そうね、で、まあ、あとは漫才の台本を、どう審査するかという

笑

非常に難しいけれど、おもしろいことを……どうします？
１個１個、具体的にボケを

もしくは、あれ、M１みたいに……８５点！　９０点！　みたいにやります？笑

……えぇ？　ちょっとわたし点数つけられないです……

実際やってみないとね

ねぇ
ミステリ漫才コンテストみたいなのやってみないとわかんないですよね

笑

ちなみに、これ字数４６００文字くらい？

４６００くらいですねー

実際にやると、これ、４分くらいに

いや、収まらないくらいでしょうね

ですよね

１分で話せる文字数は３００文字くらい、でしたか

まあ、どんくらいのスピードで言うのかにもよりますけどね

これ、テンポ早い感覚です

たしかに
まあ、でも４分には収まんないかな

収まんないです

M１では、４分で

そうそう、４分

NHKのアナウンサーは１分間でおよそ３００文字程度が想定されているみたいです

参考
NHK_ていねいさのバランス

うん、やっぱそれくらいだね

じゃあ、３さん、４し、１２で、１２００文字
まあ、早口でもそんくらいってことか

でしたら、少し長めに漫才をやる形なんですね
４分を超えたらどうなります？

失格だよ

あ、ダメなんですか
えっと、以前、凛野さんがおっしゃっていたんですけれど、漫才・お笑いには間、アイダと書いてマとも読む、あれ
間が重要なのだとおっしゃっていたので

そうでしたよね
喋りまくっても、ってね

そうです、それを考慮すると、１５分から２０分の間くらいの

ですね、１０分はかかりますよね

ですよね

誰かにこのネタを使ってM１出てもらえませんからね
だから、そこはもう良いんじゃあないですかね笑
こう言っちゃあなんですけど笑

えー、でしたら、どこから触れていきましょう？

これ、どう、どうなんですかね
ネタとして１番おもしろかったとこあげていきますかね

んぇ……

ねぇ、みよしさん

えー……でも、たぶん、メインで扱われているのは孤島の連続殺人やろうっていうところ、最後のところ。ここを一応メインで扱おうとしているのではないのかなと予想しておりますけれども

ですね、一応ここがクライマックスなんじゃないですかね

～「そこで、誰も予期しなかった殺人事件が起きる」「事件が起きる気満々のシチュエーションだけどね」～　っていうボケとツッコミの、この掛け合いも含めて、ポンポンポンポン進んでいく形で
おそらく、これはお客さんを置いていかない程度のスピードで進んでいくのかなって、いう、の……良いですよね

うんうん

ちょうどここで　～「そんなのパンナコッタだって迷惑こうむるよ」～　って、そういうところも好きです

ああ、ここで出てくるっていう

使いかた自然ですよね、かなり

こんな自然に使ってくれたのに、なんだこの作品は……っていう提出日でした

無駄遣いやろってね笑

そうなんですよ笑　別にミステリとしておさえておきたいポイントを知らないわけでは無さそうなのに、どうしてこういう作品にしちゃったのかなっていう……疑問ですね

ちょっと、問いただしたいですね

これ、次、僕行っていいですか？　あの

どうぞどうぞ

これ、良い、面白いところがね
笑えるっていう

ああ、お笑い、漫才ですからね

そう
好きなところが

好きなところ

はい、好きなボケは……やっぱ、この　～「ジッチャンのほうが出て来たじゃねえか」　～じゃないですかね

笑

漫才が好きな人は、ここで笑うのかなって思いますね

あー、たしかに

ですね、少年のほうを話していたのに

そうそう、じっちゃんのほうがね
これはさっきも話していたけどね、伏線回収
いや、これね、いわゆるテンドンってやつだと思うんですけれど

うん

ね、テンドンを使ったお笑い

テンドン

うん、そう

同じネタを繰り返して笑わせることをテンドンって言うんです

ほえー……ミヨシ　ハ　アタラシイコトバ　ヲ　オボエマシタ！

ね
ここでじっちゃんが出てくるんだけども、１回、要は話の中で一度も金田一耕助の名前は出てこない
にもかかわらず、じっちゃんじっちゃんって言っててここでじっちゃんが出てくる

言われてみるとじっちゃんで通じてるのすごいですね

ここ、１番好きかな、僕 あんじ ここでね仮に「金田一耕助のほうじゃねえか」ではおもしろくないんですよ
先に金田一少年のほうでネタフリをしたからこそ、ジッチャンじゃねえかっていう短いツッコミで済むっていう

なぁるほどです

うん、ここ僕たぶん１番、そのー、おもしろいところ、笑えるところなんじゃないかと思いますね

たしかに少年のほうで「ジッチャンの名に懸けて」っていう決め台詞のおかげでジッチャンがいるっていうのは広まっている状態のことなので

そうそう

私１番好きなのはですねぇ、毒殺が起きて、青酸カリを何度も舐めるところ

ああ、確かに。ここ僕も２番目くらいに笑ったところだ

なんか、もうネットミームみたいな感じで、コナンが毒殺された人間の何かのを舐めて、これは青酸カリだっていうふうに特定するっていうのが

笑

本当にあったのかわかんないですけれど

え、記憶にございません、わたし

そういうシーンがあったとかではなくて、「ペロッ――これは青酸カリ！」っていうのがネットミームになっているんです
それを　～「……ペロ……もしかして……ペロペロ……」～　って
何回も何回も確認してこれは青酸カリって特定するっていうね
いや　～「そんな舐めて大丈夫なん？」～　って、それで青酸カリって確認した後にまたペロって舐めるっていう、ここのテンドンの畳みかけみたいなのをおもしろいんじゃないかなと思いましたね

それの直前で、あのー……　～「ああっ！　Ａさんが苦悶の表情で喉を掻きむしって悶絶して数分間も床を転げ回ったあげく鶏が絞め殺されたような断末魔の声を上げて死んでしまった！」「数分間も転げ回ってたなら、その間に何とかしてやれ。冷静に実況すな」～　……っていう、このツッコミも冷静にしているじゃあないですか
そこも面白かったです

そこねー
Aさんが死んでいる状況だけれど、冷静に事細かに実況して、見ているだけで何もしないっていう

テンションの感じもすんなりわかって、最初から最後まで読んでて楽しかったです

そういえば、この毒殺方法
この毒の種類次第では、こう数分間も転げ回っているようなこともあるんですかね

あるんですかね？　青酸カリはもうほぼ即死って言いますよね

そうですね、摂取して反応したらすぐ亜硝酸アミルとかで応急処置しないと

青酸ガスが発生して、それを吸いこんで死んじゃうっていう……大体この作品については、もう、ね

うん、じゃあ、最後の理屈で
何か注文着けるとしたら

笑

やっぱりあのー、なんだろうな
本当にこれ、あのー、ミステリを題材にした漫才の台本なんですよ

はい

やっぱ、逆が欲しかったかなっていう
そのー、漫才を題材にしたミステリがね 笑
そっちのほうが欲しかったかなっていうところかなぁ、と

あー、なるほど
このネタを提示しておいて、この、やっている漫才師のパンナコッタがこの先事件に巻き込まれていって、この漫才のネタが関係してくる、みたいな

それは深いですね
そうそう、だから、そういう、たしかに尺は長くなるけれども

長くなりますね
でも、良さそう

それこそアンソニー・ホロヴィッツの作中作みたいな
そういうのでもおもしろかったなって
まあ、でも、もう一個、あれですよね、そのー、もう一個上のレイヤーの話っていうのがあると面白かったですね

ですねー
本当にもう台本で終わっちゃってますからね

うん

あと、気になるのは、

～『六枚のとんかつ』は『占星術殺人事件』のパクりということになってしまいます」～　の後、　～「あと、『△△』も『○○』のパクりだし」 「そっちはガチっぽいからやめろ。伏せ字にしておくわ」～

っていうところ……これ、なぁんでしょうねー？

何ですかねー、作者に聞いてみないとわからないですね
さすがに伏せ字にしておいたっていうね

これ本当に、あれなんですよね。あの……

存在するもの、ですかね？

もしくはそういう作品があると仮定してやっているのか

ど、ち、ら、だと、思います？

ここは、あれなんですよね、でも、あのー、普通の漫才のときどうすんですかね、ここ

それか、これはもう文章上のネタだからこそ成立するってやつですよ

ほうほうほうほう

実際しゃべっていおうとしたら無理だと思います
テキストだからできるネタだと、漫才ネタだと
かと言ってね、最初と最後で客イジりしてるんでね

想定してますよね

それは、実際に演じられた漫才という体なんじゃないですか
なのにね、テキストじゃないと通用しないネタが出てくるっていうのを、おもしろいと思うか、ありえないと思うかっていう

だから、ちゃんとあげられるかどうか気になりましたっていう

たしかに、本格的にネタとしてやるんならこのくだりはカットでしょうね

そうしないと、はい
名誉の棄損になっちゃいそうですよね、可能性が

ありそうですよねー

……んー、困りますねー、この作品は

うん
もうこの作品がタイトルを取ることはないという

笑

謎が無いです！

うん、そうね。謎ね。審査員からするとね

もう本当ならレギュレーション違反ですよ

えっと、ちなみに、わたしは謎の提示がされていないとっていう、その、謎の提示と解決を重視している人間でして、まあ、未完成AIの感性のような、そうでなければ楽しめないわけではありませんが……
庵字さんも、たしか近しい感覚で

うん、そうですね

ひしかわさんは、メッセージ性のほういかがですか？

そうね、メッセージ性ですよね
うん、メッセージ性はね……

たしかパンナコッタ*でも解決はされていなくても、メッセージ性がね

*l.『そんなのパンナコッタだって迷惑こうむる』

はい、こちらメッセージ性はかなり強いですよね
それで、こちら『漫才「名探偵」』のメッセージは

いや、わからなかったですよ

もう、メッセージは無いんですよ

無いんですかね

謎もない、メッセージもない
なのに伏線回収してる……問題作です、こちらは！

問題作です

でも、漫才としては完成度高いですよ

漫才としてちゃんとキャラクターが、ボケのキャラクター、ツッコミのキャラクター、全然違うので、読んでいて、どっちがどっちだっけ？　ってなることもなくて

あー、それ大事ですよね

はい、読みやすくて

あと、超渋いこと言うと、なんか、うまいなって思ったのがここですね

どこでしょう

～「とにかく、これは毒殺だ」「定番の殺し方」～

ここの間の繋ぎ方

単語だけを、ポンっと

そうそう
うまい流しかただなーって思いましたね

うん
あんまりツッコミのセリフが長いとよくないって言いますからね

あー、凛野さん講座で
そうですね！

お次は、n.『狙われた囮』ですね
お題のパンナコッタは名前として使われています

パンナコッタ中林ですね

そういう意味では、これ、被ってるんですよね

芸人の名前が被るっていう

そうそうそうそう、名前が

まさかの

奇遇ですよね

そこで被るか、っていうね

被せに来たというわけでは無いんですかね

だって、知らないで出してるんでしょう？

けれど、前回の短編部門に関して選考会以外でお話しするタイミングのときに、おっしゃっていませんでしたか、どなたか
複数人が連作短編を書いたんじゃあないか構造みたいな推測を

ああ、同じ人がやっている可能性もあるのか

でも、それだったらあえて芸人の名前として使わない、使いまわさないんじゃないかな

そこは変えてくるんじゃないかって思いますね

その裏を読んで、とか
そういうのありませんか

もう、また読者を欺く犯人があらわれてくる、みたいな

ですです

ちなみに、こちら前回の８０００文字では遅れなかった理由が圧倒的に文字数だなってわかりますよね

ねぇ
ついに５桁いきましたからね

いきましたね

うん

前回は８０００文字未満でなければいけなかったから、MysteryExhibition1ではじめての１万文字代の作品になるということですよね

そうですね

それに、安堂理真シリーズでございます

シリーズなんですよ
それは有りなんでしたっけ？

どうなんですかね

え？

このー、ね
安堂理真シリーズって、今、この記事を読んでくださっている方々、みなさんご存知でいらっしゃるのかなって

ご存知なのかどうかわかりませんけれども

ああ、いえ、あの『虎の穴の殺人』とかで

そうそうそうそう
新生ミステリ研究会の、あのー、某会長が

某会長

会長はひとり、ではない……？
（拾ってもらえなかった孤独なボケ）

そう、彼のね、シリーズ探偵なんですよね、はい
で、それがまさかこの、MysteryExhibitionでね、出会えることがあるとは思っていなかったので

作者はね、作者は伏せるって言ってんじゃねーかってね
なんやねんってね

でも、まあ、安心感がね

知ってる人が来たーって

そう
確かに、知ってる人が来ました

往復書簡*かな、飯城勇三の名前があったと思うんですけれど、エラリー・クイーンがペンネームと探偵役の名前を一致させたのは、読者は結局のところ著者名よりも登場人物の名前を覚えているものだって認識していたからだっていう記述を目にしたことがあるんですけれど、これも、そうですよね
知ってる安堂さんが遊びに来てくれた、みたいな感覚で
*『エラリー・クイーン 創作の秘密: 往復書簡1947-1950年』
著 ジョゼフ・グッドリッチ／訳 飯城勇三


……どう、しましょう？　ああ、えっと、この作品で提示されている謎については、このパンナコッタ事件？　パンナコッタ中林が殺害された事件で、誰に、なぜ殺されたのか。おそらくハウダニットは聞かれてないのかなっていう認識です

そうですね

うん、そうだね

それで、あとは、どうしてパンナコッタがこんなにむちゃぶり、あの、サブタイトルでも、むちゃぶり囮捜査って、サブタイトルにあるレベルの、あの献身をした意図はなんなのかっていう
このあたりだと認識しました

うん
まあ、そうだね

はい

これ、メインの事件としてはパンナコッタ中林がまあ、殺されたっていうところではあるんですけれど、別にそこに関してハウダニットはもう全然なくて
でー、まあ、これ結論としてはもうプロによる犯行でしょ、と
誰が実行犯なのかわかりません、みたいな感じの終わりかたになってますので、そこは、なんか、その、まあ、殺人という意味では本丸の謎なんですけれどなんか、そこではない

うん、そこは主題になっていないというか

うん、あくまでもポイントは囮捜査、っていう部分のところ、の謎
んー、なんていうのかな、んー……ここが謎です、っていうのが明確に提示されてその謎を解くというよりは、どっちかっていうと普通にスッと読んでいる
そのスッと読んでしまった囮捜査の部分にこういう裏があるんですよーっていうのが後から、こう、出てくるっていう話かなーっていうふうに……ってところですかね

はい

このシリーズって結構ね、ド本格みたいな話が多いんですけれども

〝本格ミステリ・安堂理真シリーズ〟ですから

その中では、この話、変格みたいな話ですよね

たしかに、安堂理真っていう名探偵の推理についていく感覚が強いお話ですよね

それで、新潟県警本部の失態みたいな話が出てきて警察小説っぽいテイストもあるし、ちょっといままでのシリーズとは毛色が違うっていうかね
なかなかこういうふうなのはシリーズに無かったんじゃあないかなっていうふうに思いました

まあ、これ、パンナコッタが迷惑こうむる、っていうところの、このー、ね
キーワードから作品が生まれてるってことですよね

ですね

笑

これね、このー、パンナコッタってのを名前として使ってるんですよね

使ってますね

それで、事件の鍵ってのが最後の決め手、決め台詞

はい

作品の中にこれを何とか入れるとか、そこから、それをもとにして作るんじゃなくて、もう指定文そのものを〝最後の一行〟に持ってきて
そこでバシッと締めるっていう
このね、使いかたは他に無くて

ですね、嬉しいです

ですね
嬉しいですよね、これは

この作品、やっぱ意図としてはこのー、あの、さきほど一字一句ちゃんと指定文を使う必要があるのかっていうのをね、こう、話しましたけれど、たぶんこれは「そんなのパンナコッタだって迷惑こうむる」というのは、まあ、最後まで言い切れていないので

由宇さん言い切れないまま……

そう、言い切れないまま最後まできているので、要は、迷惑こうむるのほうは出せていないんじゃないか、と
出せてない中でどうしようどうしようってなって最後の1文でようやく指定文を入れた、みたいな
そういう気持ちではあると思う

ああ、なるほどね

そうなんですか、これは
わたしパンナコッタも使われた認識で

そう、だからさっき総括で両方使っているとは言ってたけれど、たぶん作者の意図としては１個しか使えてない

ひとつだけしか使いきれていないっていう

えー、「そんなのパンナコッタだって迷わ」……まで行けているので、由宇さん、心の中で、頭の中で
だから使った認定してました

そうそう、使った認定もできるけれど、よくよく精読してみれば使ってなかったっていう
結構これメタ的なトリックも入っている

なるほどです笑　わたしはその術中にハマりました
ん？　違う、「わ」までじゃあない、「む」までいってますね

そうね、　～「そんなのパンナコッタだって迷惑こうむ――」～　って

「む」まで？　最後の「る」だけ言えてなかったんですね

これを使っていない認定するなら、l.『そんなのパンナコッタだって迷惑こうむる』のほうも文字は違うわけで

まあ、そこらへんはレギュレーションとの関係がね
まあ、使っているという認定をされても仕方ないのかなっていうようには思いますけれど

認定してました

けれど作者の意図としては

ってことですね

はい、使ってないってことですね

じゃあ、これ最後のほうまで使ってないじゃんって思わせておいて、〝最後の一行〟でもう１個のほうを使うっていう離れ業をやってますよね

作者さますみません、言われないとわからないです

これ、あれみたいですよね。レイザーラモンRGのネタみたいですよね

ああ、あるあるネタですよね

……？

そんなのパンナコッタだって迷惑こうむるって早く言いたい、っていうんですよ

……わかんないです、すみません

それでね
これのミステリの中身としての話をするんだけれど、概要だけじゃなくてね

はい、しましょう！笑

要は、この盗聴マイクでパンナコッタ中林のセリフを拾ってて、それが映像がなくて音声だけだったから警察が誤ったふうに解釈をしてしまったというネタのトリックですよね

ですね

音声のみで映像が流れていないので、情報が聞き手側が意図せず誤認するようになっているというのは結構ミステリっぽい、ミステリだから当たり前なんですけれど、こう、ミステリの中心、王道を行くような
これ、私は良かったと思いますね

たしかにそうですね
あとは、情報の出しかたが上手いなというのも感じていて
テレビ局、あの、まず、どのような囮捜査をしたのかっていうのをザーッと説明されるじゃあないですか。その後に、　～　「中略～東京メトロポリタンテレビですので、東京にあります。果たしてどこに新潟県警の出る幕があるのですか？」～　っていう、この東京メトロポリタンテレビっていう単語だけで確かに東京だと、東京にあるテレビ局である、と
こう、所在を明言されなくてもちゃんと理解できるのようにする情報の駆け引きの仕方が上手だな、と

うん
結構、ご当地で進んでいくからね

ここ渋いですよね

渋いですね

だから管轄が違うんじゃないかって

そうそう

まあ、あのー、探偵がそういうことに気付くっていうのはね

同じことを聞いているのに、みんなスルーするけれど探偵は気づける、っていう王道パターンですよね

はい
なので、きれいな出しかただな、と思います

ちょっとあれを思い出しますね、前回のDetective ai*で

*b,『E-active edit』

笑

警視庁って書いちゃった、っていう

警視庁ー……あの人、本当に、なーん、何なんですかね？

今回も来てるんですかね？

……え、いらっしゃいますかね？

笑
まあ、ね
想い人だからね
来てるのかな

想い人ね、みよしさんが片想いしている方

片想いかどうかはわからないんじゃないですか？笑

あー、向こうも思っているかもしれないですからね

そうそう

照

わかんないですからね

わかんないですよね

いやぁ……えぇ……？　わっかんないです、いらっしゃいますかね、今回

今回ちょっとニュアンスが似ているもの見当たらないですよね

え、でも、ここでいないと言ってしまったら……わたしが一途じゃあないみたいになりますよね、いらっしゃるのだとすれば

なので明言はしないでおきますけれど
……えー、いらっしゃいますかね？

ね
いらっしゃいますかねぇ

……すごい
ちゃんとドキドキします、まだ、はい、これは恋ですわ

おっ、記憶違いじゃなくて良かった

はい
わたしは一途です

みよしさんが一途だとわかったところで

はいっ、ちゃんとやっていきましょう！

これ、最後で指定文を使っているっていう話をしましたけれど

はい

ここですべてを語ってはいないわけじゃないですか

ですね

助手役の江嶋由宇が「事件の鍵を握るのはあの人物に違いない」っていって、ここで終わるっていう。このねぇ、終わりかたがすごくおしゃれ

ちゃんとわかるというのもポイントですよね

そう

あの人物っていうのが誰なのか

ここの傍点振ってあるのも渋いですよね
ミステリ書きならここ絶対傍点振るので

なるほどです

うん、そうですよね、振りますね、振るでしょうね

まあ、若干ね
最後の推理の部分に関しては、まあ、あの